Cinema dslr - Blog Archive - Cum de a trage filmul "Ghost in the Shell"

Efecte speciale, locații, costume

Cooperarea cu designerii de la celebrul Wellington efecte speciale Weta Workshop companie a început cu mult înainte sa decis să tragă în Noua Zeelandă. Cele mai multe dintre fotografiere „live“ a avut loc la Piatra Street Studios - complex de cinema modern, construit de Peter Jackson în inima Wellington, datorită cărora el ar putea îngropa în fiecare aspect al producției, fără a utiliza mașina. „Pentru prima Stapanul Inelelor a găsit o fabrică abandonată pentru producția de vopsele și a construit un pavilion, - tell regia lui Rupert Sanders. - De atunci, el a făcut-o în întreaga lume ".

Scenograful Jan Rulfs a lucrat cu art director, supervizor Richard L. Johnson și aproximativ 250 de oameni din întreaga lume. În plus față de versiunile manga și anime de „Ghost in the Shell“ Sanders și RULFS sa inspirat dintr-o varietate de surse diferite, inclusiv Stenli Kubrika și filme de design de la sfârșitul anilor '80 - începutul anilor '90. Ei au apelat la diferite filme, imagini și chiar optzeci revista Face Londra.

„Rupert este arhitectura critică, el este foarte scrupuloși în ceea ce privește recuzită și alte detalii - a spus Johnson. - După călătoria noastră la Hong Kong, am adăugat în anturajul zidurilor de film cu gresie si schele din bambus. Un oraș fără nume este deținută parțial de lumea veche, în parte - un mod nou, care prezintă un amestec de viitor și trecut. Este într-un sens, retro-futurism, cu mașinile din anii șaptezeci și optzeci, nouăzeci cu mitraliere. Nu există nici o referire la o anumită dată - este aproape o lume paralelă ".

Regizat de Rupert Sanders si operatorul Dzhey Holl îndeplinit atunci când ambii erau studenti la prestigioasa artă Saint Martins College din Londra. Sala de doi ani în curs de dezvoltare moduri de a afișa imaginea viitorului inventat Sanders. El a creat un limbaj vizual, pentru a alege o paletă de culori și de lentile dezvoltate și de iluminare pentru a realiza o imagine vizuală care corespunde spiritului anime. paleta anime a fost extrem de elegant și rafinat. Pentru sala de film am ales o paleta format cea mai mare parte din culori sofisticate care apar rar în film. Pentru a realiza acest lucru, el a folosit o lampă cu LED-uri, care este controlat de un mixer cu șase canale.

Hall a decis că cele mai multe camere digitale trage prea repede, în scopul de a captura caracteristicile artistice ale anime-ului, și a lucrat cu camera Panavision, care sunt lentile personalizate produse manual pentru camera Arri Alexa 65. «Noi folosim destul de un obiectiv cu unghi larg cu o perspectivă comprimat, astfel încât să ne nu prea mult denaturare, care este, de asemenea, caracteristică pentru anime. În plus, ei sunt capabili de a transmite un moale culori, subtile, iar acest lucru sunt, de asemenea, foarte multumit, „- spune Hall.

Costume pentru SPECTRE armura inventat de designerul duo „Kurt & Bart.“ Această pereche a primit deja multe premii; din cauza activității lor pe Dallas Buyers Club și ambele părți ale părții finale a Jocurile foamei franciza. „Am nevoie de designerii care au venit de la moda de stradă“ - explică Sanders. În personaje anime originale purta haine ale anilor optzeci ai secolului trecut, dar regizorul nu a vrut ca filmul să se uite blocat în timpul trecut. „Ne-am uitat la o versiune stilizată a viitorului filmelor science fiction din anii șaptezeci - spune designerul Bart Mueller. - Rupert - un foarte meticulos în tot ceea ce, în special în ceea ce privește partea vizuală. Chiar înainte de începerea perioadei noastre de șapte luni de pregătire, în Noua Zeelandă m-am trezit la trei dimineața, trezit de mesajele sale, care sunt link-uri către imaginile preferate de el. El se hrănește în mod constant inspirația echipei sale. "

Cele mai multe dintre costumele barbatesti cusute de companie Rembrandt - ultimul si cel mai vechi producator de costume din Noua Zeelandă. „Lucrul cu ei a fost doar o mare pentru că o mulțime de lucruri pe care le-am făcut cu utilizarea de materiale neconvenționale, - explică designerul Kurt Swanson. - Unele dintre costumele sunt realizate din țesături vechi pentru kimono și curele OBI. Ei au fost de acord cu toate ideile noastre și au contribuit la producerea numărul maxim de elemente într-o perioadă foarte limitată de timp. "

artist machiaj și păr Jane O'Kane și echipa ei au fost responsabili pentru multe proteze si garnituri de plastic, implicate în film. „Urmând instrucțiunile lui Rupert, am lucrat în strânsă colaborare cu WETA Workshop, care a produs toate elementele și materialele, - explică ea. - În film, nu există practic nici caractere care nu ar fi de orice proteze sau căptușeală. În afară de principalii actori, am produs literalmente mii de exemplare pentru extra-uri. În scene de stradă din Hong Kong 120 de persoane au participat, fiecare dintre care erstwhile coafura speciala si machiaj. Așa că volumul de muncă a fost impresionant. "

Actrița a început să lucreze la abilități specifice de luptă sub îndrumarea unui maestru de arte martiale, antrenor Richard Norton în New York și Los Angeles, cu câteva luni înainte de a începe filmările. „Treaba mea a fost de a face anumite tehnici de luptă cât mai clar posibil Scarlett - spune Norton. - Eu văd ce un actor particular, învață el sau ea unele de trafic și de a ajuta cu lucruri care vor fi necesare în timpul travaliului ". Potrivit lui Sanders, Scarlett a învățat cum să se oprească lovitura în milimetri de adversarul său.

Potrivit lui Rupert Sanders, Fantoma de film în Shell nu a fost ușor, dar el a avut o ocazie unică de a trece la ecranul de o lume pe care o iubește atât de mult. „Sunt un adult cu percepția unui adolescent - el vorbește despre sine. - Acest film este capturat complet imaginația mea. Am așteptat mult timp în căutarea unui nou proiect interesant, pentru că filmarea filmului - este o afacere foarte mare. Tu vii si respira-l în fiecare zi, așa că a trebuit să aleagă drumul, în care mi-ar place foarte mult să merg. "