Cum am devenit director de 1

Cinematic close-up pentru prima dată în istoria artei a permis să se uite persoana în ochi.

Cunoașterea că a existat o astfel de artă, îmi dă un sentiment de mare bucurie. Me părea aproape, clar, simplu și ușor. Am fost hotărât să meargă la muncă în film, deși nu știe în ce calitate. Director. actor. scenarist. A fost interesant. Dar nu am ezitat. Credința în posibilitatea de a acționa lor a venit la mine cu o vigoare reînnoită. Am fost convins de succes. Acum sunt chiar rușine să fie numit o imagine în care am capturat pe ecran.

După aceea este un experiment eșuat, m-am dus la departamentul scenariului „Mezhrabpom-Rus'. Dar curând a devenit de nesuportat să stea la birou, departe de procesul de luare film care ma interesat, si m-am dus la locul de muncă. laboratoare cinematografice numai pentru că era pe teritoriul studio, și de multe ori am putut, lăsând lucrarea să fie prezentă la filmare, cel puțin ca spectator.

Într-un cerc de prieteni, precum și eu sunt îndrăgostit de cinema, au fost dezbateri interminabile despre viitorul cinematografiei, metodele de lucru al actorului în film, și sarcinile cinematografiei sovietice, și așa mai departe. D. insistența mea cu privire la munca de creație și opiniile mele cu privire la arta cinematografiei interesati unii directori; Am primit o invitație de a lucra ca asistent la filmul „Nunta Bear“ (1925).

În cele din urmă, a venit ziua când m-am dus la pavilionul deja ca membru al echipajului. Am venit să filmeze înainte de oricine altcineva. Pavilionul a fost un decor mare, construit și mobilat de artistul V. E. Egorovym. Nu-mi place, și am început cu faptul că toată mobila rearanjate pe placul dumneavoastră. A fost o mișcare proastă. Consecințele este ușor de ghicit!

După „nunta Ursul“ Am lucrat ca asistent de regie Ya. A. Protazanova pentru filmul „Trei milioane de Trial“ și „Patruzeci și unu“ (1926). Acest lucru a definit viitorul meu. Am dat seama că principalele, o figură de frunte în cinematografia este regizorul. În mâinile sale sunt unite toate componentele complexe ale filmului. A devenit clar faptul că numai munca regizorului mi va da posibilitatea de a realiza ideile mele artistice; și de această dată au acumulat atât de mult încât se părea deja de nesuportat asistent de locuri de muncă limitate. Am vrut să mă pun, și în curând, cât mai curând posibil.

Am pus prima imagine independentă în 1927 „Gosvoenkino“. ‹...›

Când am pus primul meu film „Cercul“, am fost de 22 de ani. „Cercul“ - o dramă psihologică. După cum îmi amintesc, acest gen are originea în munca mea nu este pe obiectivele prestabilite.

Ea se întoarse, rezultând într-o stare de dezvoltare destul de detaliată și comportamentul personajelor. Concentrarea mea a avut sentimente umane și gânduri. ‹...› În lucrările mele nu am încercat să se mute departe de mediul înconjurător, ci mai degrabă cufundat în acest eveniment de mediu și oameni - crearea așa-numitul „al doilea plan de“, care ar fi ajutat la apropierea condițiilor de viață reală evenimentele fictive ale filmului. Dar pentru a găsi cheia la această problemă, nu am putut-o dată.

Lansarea filmului „Land“ a coincis setea cu primii pași ai cinematografiei de sunet în URSS. Pe acest film, una dintre primele experiențe duplicarea a fost produs. Prin R.Glier compozitor a scris muzica, au fost introduse sunete și chiar replici individuale. Apoi, deja mi se părea că filmul, care a fost construit de principii de cinema silențioase, este imposibil, se va rupe ritmul și structura compozițională, ucide un număr de proprietăți inerente la cinema tăcut, și este în această perioadă mulți dintre noi păreau foarte atractive și costisitoare. ‹...›

Înainte de director se confruntă cu sarcina: pentru a găsi o formă de comportament al actorului și un caracter de discursul său, care ar fi la fel de realist și adevărat, precum și alte elemente ale operei cinematografice. Pe această sarcină cu mare entuziasm am lucrat în filmul „Piloții“ (1935). Am avut noroc. Pe „pilot“ m-am întâlnit cu unul dintre cei mai buni actori sovietici, cu regretatul B. V. Schukinym. A fost actorul un mare simț al adevărului. Am întâlnit mai întâi cuvântul, acesta este - cu cinema. Este cu mare zel pentru a face schimb de experiența noastră și împreună caută modalități de a cinema sunet.

Yu Reisman // Cum am devenit regizor. Colectia. M. Goskinoizdat 1946.