Secretele limbajului muzical 1
TEMA SIX
forme muzicale
7. Variații
În clasa a treia, ați aflat că variațiile # 151; Această temă se schimbă, dar cei în care „fața“ a acestui subiect, tot timpul este învățat. Variația înseamnă o schimbare. varia # 151; schimba.
Ați fost expus la variații în suita S. M. Slonimskogo „Printesa, nu știe cum să plângă.“ Dar acolo a fost folosit ca o recepție separată, împreună cu multe altele. Când vorbim despre forma de variații. avem în vedere forma muzicală în care variația temei # 151; recepția principală a materialului muzical. Forma constând dintr-o temă și variații, pot fi, de asemenea, numit ciclul variațional.
- Variația (ciclul de variație) # 151; formă muzicală, care constă într-o temă și repetiții sale modificate.
Variațiile vin în toate dimensiunile. Sunt miniaturi foarte mici, scrise sub formă de variații, și există variații mari în concert, care, prin amploarea și bogăția de comparație să poarte cu sonate lor. Astfel de variații sunt o formă majoră. Multi dintre voi, probabil, au jucat deja variațiile în câmpul de clasă.
Variații ca o dezvoltare de bun venit pentru o lungă perioadă de timp a apărut în muzica populară. lautari nu au știut muzica, au jucat de ureche. Joaca la fel sa plictisit, asa ca prisochinyali ceva de melodii familiare # 151; Doar atunci, în momentul execuției. O astfel de lucru „din zbor“ se numește improvizație. Improvizând lautari păstrate au fost obținute conturul recunoscut al temei principale și variațiile. Numai numele acestui ei nu au știut: a fost inventat mult mai târziu muzicieni profesioniști.
În muzica profesională, există mai multe soiuri de forma de variație.
Mai multe de la forma cunoscută din secolul al XVI-lea variații pe bas invariabilă (basso ostinato italian) sau armonia invariabilă. Acum, ei sunt numite uneori variații vechi. Aceste variații apar din Chaconne și Passacaglia # 151; predominante cuplu de blocare de dans lent, intră în modă în Europa din secolul al XVI-lea. Curând dansul a ieșit din modă, dar Passacaglia și Chaconne au rămas ca numele pieselor scrise sub formă de variații pe bas invariabilă sau armonia continuă. De multe ori sub formă de muzică scrise caracter îndoliat, tragic. Lent, benzii de rulare grele de bas, tot repetând aceeași idee sozlaot bântuie impresie, inevitabilitate timp. Acesta este episodul Liturghiei în B minor I. S. Baha, care spune despre suferințele lui Hristos răstignite (corul „Crucifixus“, ceea ce înseamnă „Răstignirea“) Acest cor format din 12 variante. Bass aici este neschimbată, iar armonia locurilor variate, uneori brusc „pauze“ noi, culori expresive, luminoase. Întrețeserea linii de coruri se dezvolta în mod liber.
În variații ale acestui tip de subiect nu este foarte variată, dar „mediu“ se schimbă tot timpul și în multe feluri culorile sale. Există un alt tip de variație, care variază doar „mediu“ temă # 151; Această variație pe ostinato soprana. care a apărut pentru prima dată în prima jumătate a secolului al XIX-lea, în muzica lui Glinka. De aceea, ele sunt, de asemenea, numite variații Glinka.
După cum știți, soprana # 151; Acesta nu este doar o voce de mare de sex feminin, dar, de asemenea, vocea de sus în cor și, în general, în orice polifonie muzical. Deci, ostinato soprană # 151; Această voce superioară invariabilă.
După Glinka această formă folosită de mulți compozitori români. Un exemplu de astfel de variații există în „Album pentru copii“ de Ceaikovski. Piesa, intitulată „Rusă Song“ # 151; într-adevăr este tratamentul de cântec popular rus „Capul te eh, capul meu mic.“ Tema se repetă de patru ori, și de fiecare dată cu diferite cadențe # 151; în cele mai importante, minorul paralel. variabilitatea modal # 151; o trăsătură caracteristică a cântecelor populare românești. De multe ori cântece populare românești cântat de ansamblul, sau cum se spune, „Artel“. În plus, fiecare conduce vocea lor, și a format o continuă schimbare acoliții complicate. Uneori, mai multe voci converg la unison, și apoi „împărțit“ în coardă. Toate aceste caracteristici sunt reproduse popular cântă Ceaikovski în prelucrarea lui mai mic. Piesa se încheie cu o CODA mică, în care motivele cele mai caracteristice sunt repetate de mai multe ori.
Și în Europa de Vest, împreună cu variații pe basso ostinato, format treptat un alt tip de variație. Aceste variații s-au bazat pe o schimbare parțială a ton, ea decorarea cu tot felul de modele ritmice # 151; figurații. Aceste variații, care în cele din urmă au format în secolul al XVIII-lea, cunoscut sub numele de clasic. sau stricte. În severă Variația formei nu se schimba, armonia, rareori schimbă tonul. Melody și schimba textura, răsucire poate varia în una sau două variante, păstrând același tonic (de exemplu, A-minor variație poate apărea în mijloc C ciclu variații majore). Numărul de variații în intervalele de ciclu de la cinci la treizeci și șase sau mai multe (de L. van Beethoven există cicluri de 32 și 33 de variante).
Un exemplu viu al variațiilor clasice figuratsionnyh # 151; prima parte a sonată Xl-lea Mozart. Acesta constă într-o temă, scrisă în formă binară, cu includerea și șase variante. Tema este scris în caracterul Siciliano # 151; elegant dans vechi. Dar, în același ton este foarte melodios. Diferite variante ale lui Mozart subliniază cântec, trăsăturile de dans ale temei. Să acorde o atenție la cadența primei perioade în care să înlocuiască transparente trohgolosiyu veni acorduri destul de puternice. Acest contrast ușor programată Mozart se va dezvolta și consolida în variații viitoare.
EXEMPLUL 37
Prima perioadă a început fire
Ascultați cu atenție figurarea delicată a prima variantă. și le veți auzi în firele neclare motivele, deși pentru a vedea acest subiect în notele aproape imposibile.
exemplul 38
Prima variantă (prima perioadă)
Consultați noua figură cu un tril neașteptat în penultimul ciclu al primei perioade. Ea nu a îndeplinit în a doua jumătate a acestei variații poate părea aleatorie aici. În Mozart de multe ori vin peste astfel de detalii ca de accident. Dar el nu face nimic „doar așa“. Acesta este un „indiciu“, care a jucat la începutul următoarei, O a doua variantă.
exemplul 39
O a doua variantă (prima teză)
Ai auzit? Acest motiv a stat mai clar conturul subiectului. Dar a dispărut „cântând“ în prim-plan, „net“ dansantă.
O a treia variantă neașteptat minoră. Întregul constă dintr-o rapidă run-șaisprezecimi # 151; aproape ca o schiță. Numai în Cadence puțin răgaz. Minor fel dă euforia de muzică. Acesta nu este un dans sau un cântec, această variație spune despre experiențele, ascuțite și un pic deranjant.
EXEMPLUL 40
A treia variație (prima teză)
sentimente furtunoase treia variantă înlocuiește imaginea captivantă a unui vis frumos. În prima perioadă a patra variație a lui Mozart găsi o textură care se pare ca în cazul în care muzica este umplut cu aer.
EXEMPLUL 41
A patra Variația (prima perioadă)
Și în partea de mijloc a acestei variații, ca răspuns la viziune perfectă, născut frumoasa melodie melodios:
exemplul 42
A patra Variația (secțiunea de mijloc)
Aceasta cântând germina licitație dizolvat în a cincea variație. care seamănă cu o arie de operă virtuoz. Acesta amintește, de asemenea, începutul de la începutul celei de a doua variație (amintiți-vă, cea în care „dispărut cântând“?). Dar aici, pentru toate asemănările lor, cântând tocmai a apărut. Dacă în prima jumătate a temei ciclului de variație, așa cum au fost transformate în imagini diferite, este acum mai aproape de sfârșitul anului, Mozart îi adună laolaltă.
Aceasta este singura variație care este scris într-un ritm lent (Adagio). Această rată face posibilă o mai bună a asculta fiecare sunet, se accentuează și mai mult melodicitate muzicii.
exemplul 43
A cincea variație (prima teză)
şase Variații # 151; (Ultima) variația finală a ciclului. Caracterul ei este subliniat, iar rata finală # 151; variație merge într-un ritm rapid (Allegro), și dimensiunea # 151; în loc de o oscilare netedă la rata apare graba în dimensiune. Variația ușor mărită în formă: adaugă un cod mic.
În a șasea variație este dominat de caracterul de dans, dar acest lucru nu este elegant Siciliana și bilobat dans incendiară. Cu toate acestea, acest lucru nu este nici un anumit dans și imagine colectivă mișcare de dans vesel.
EXEMPLUL 44
variație a șasea (prima perioadă)
ritmul și dimensiunea modificării, nu este tipic de variații severe ale secolului al XVIII-lea, și pot apărea, uneori, în ultima variație (rata poate varia în penultima, la fel ca în Mozart). Dar compozitori au continuat să se dezvolte o formă variațional, iar în secolul al XIX-lea variațiile libere, care se pot schimba toate mijloacele de expresie muzicală în orice variație. Variațiile libere ale temei poate varia atât de mult încât este dificil de a învăța.
Și da acum definiția toate variantele.
- Variațiuni pe basso ostinato (variație de epocă) # 151; Variațiile privind continuarea în tonul de bas (și, uneori, a continuat armonie).
- Variațiuni pe ostinato soprană (variație Glinka) # 151; variații pe melodia invariabilă în vocea superioară.
- Strict (clasic, figuratsionnye) variații # 151; variații în care o schimbare melodie, textură, răsucire la formă constantă, armonie, ton (tonic). uneori tempo-ul poate fi schimbat în ultimele două variații, în ultima # 151; dimensiune.
- variație liberă # 151; variații în care toate mijloacele de expresie muzicală se poate schimba.
variante clasice și libere pot fi, de asemenea dublu (adică, variații pe două teme) și, foarte rar, triplu (trei fire).
Deci, ce știi?
- Care este variația, așa cum au apărut?
- Cât de multe tipuri de variații pe melodia neschimbătoare știi, așa cum sunt numite, în ceea ce compozitori se întâlnesc?
- Care este diferența variațiile riguroase și liberă, care astfel de variații duble sau triple?
- Scrie un eseu despre variațiile celor unsprezece sonate de Mozart pe următorul program:
- Natura și starea de spirit generală a întregului ciclu de variații.
- Natura și caracteristicile temei.
- Așa cum este dezvăluit caracteristici ale temei în diferite variante?
- Cum imaginea muzicală în diferite variante?
- Ce imagine muzicală în conformitate cu o variantă de final și ce fonduri suplimentare sunt folosite pentru acest compozitor?
- Nu este necesar să se descrie variația într-un rând pentru variația și cu atât mai mult nu este necesar să-l rescrie dintr-un manual. Alegeți variația vă va aminti și de a scrie despre caracterul lor, starea de spirit, sentimentele pe care le provoacă. Dar nu uitați să specificați și mijloacele folosite în acest scop.