Variante - studopediya

Variante - una dintre cele mai vechi originea formelor muzicale. Diferite tipuri de variații au dezvoltat în secolul al 16-lea. Cu toate acestea, în continuare dezvoltarea istorică a anumitor tipuri de variații au fost inegale. Deci, în barocului târziu, practic, nici o variație în ostinato sopran, și variații ornamentale cantitativ variații inferioare de pe basso ostinato. În muzica variație ornamentale cantitativ dominate clasic, înlocuit aproape complet variațiile de pe basso ostinato (anumite caracteristici variații pe basso ostinato evidentă în 32 de variante ale lui Beethoven și cele 15 variante ale unui fugă.). Variațiuni pe soprana ostinati avea loc foarte modest (partea 2 „Kaiser“ Haydn cvartet, variația individuală în multe cicluri ornamentale, un grup de trei variante de 32 de variante de Beethoven), sau interacționează cu alte principii de formare (partea a 2-a șaptea Beethoven).

În adâncimi de variații ornamentale de „matur“ are un program gratuit, reprezentat pe scară largă în muzica romantică. variații gratuite, cu toate acestea, nu evicțiune alte tipuri de variații ale practicii artistice. În secolul al 19-lea înfloritului originale se confrunta cu variatie pe soprana ostinato, mai ales în muzica de operă rusă. Până la sfârșitul secolului al 19-lea a reînviat interesul în variații pe basso ostinato, și continuând în secolul al 20-lea. Genuri Chaconne și Passacaglia devin sensul etic profund supararii generalizate.

ciclu de variație Expresivitate se bazează pe dinamica relațiilor neschimbate și actualizate, și, prin urmare, ar trebui să fie de a introduce conceptul de invarianți (imuabil în variația de proces). Într-un invariant, de regulă, include componente de curent continuu care rămân pentru toate variantele, și variabile - în ceea ce privește variațiile nu sunt salvate.

cântec „Material“ temă de partid istoric schimbătoare. Prin urmare, diferite tipuri de variante de diferite structuri ale temei și compoziția invarianți.

Există un fel de tensiune dialectică între integritate și de formă variații caracteristicile inerente ale ciclismului. Pana in secolul al 17-lea a dezvoltat două metode diferite pentru a finaliza ciclul de variație. Unul dintre ei - PRINCIPIUL MODIFICĂRII inerente ultima în arta populară. În ultima variație are loc o transformare bruscă a invariantului. Al doilea poate fi numit „circuit REPRIZNYM“. El este de a reveni la tema inițială, sau aproape de ea ca. Unele ciclu de variație (Mozart, de exemplu), ambele metode sunt folosite în completarea.

Vom începe cu ciclurile de variații pe basso ostinato.

Adesea, acest tip de variație este asociat cu genurile Passacaglia și Chaconne - dansurile vechi de origine spaniolă (deși Cooper și Rameau aceste dansuri nu sunt sunt variațiile în Handel același Passacaglia din Suite Clavier în G minor este o variație de tip mixt, dar acest dans de relație nu este este dimensiunea bilobat din cauza). Variațiuni pe o basso ostinato se regăsesc în muzica vocal-instrumentale și corale fără specificații gen, ci în spirit și, cel mai important, aceste genuri metroritmicheskie corespunzătoare.

Componente constante invariante - Pitch LINE scurt (perioadă nu mai mult, uneori - suma licitată) descrise fire monofonice sau polifonice din care repetate ca ostinato luate linia biban, intonațional generalizată, direcția de maximă hromatizirovannoy pe legătură în jos de la stadiul I la V, închiderea mai diversă.

SUBIECTE FORMULAR este invariantă componenta DC (la ultima variatie, care passacalia organ, de exemplu, este adesea scris sub forma de fugue simple sau complexe).

PLOT poate fi constantă invariant component (Chacon Bach din Partitelor pentru vioară D Minor, Passacagliei organ Bach a doua arie minor Didona de la Opera Purceii „Dido și Aeneas“ și alte exemple), dar poate fi variabilă (Chacon Vitali, mai întâi arie Dido, Passacagliei organ Buxtehude D minor, de exemplu). HARMONY - VARIABILE RHYTHM componenta de asemenea, este în general o componentă variabilă, deși poate fi constantă (prima arie Didona, de exemplu).

Scurtarea teme și depozit de muzică polifonică contribuie la unificarea variațiilor din grupa de către anumite intonație, semne texturale, ritmice. Contrastele sunt formate între aceste grupuri. Contrastul cel mai izbitor face variații de grup inoladovyh. Cu toate acestea, într-o serie de lucrări de contrast modal este absent, chiar și în cicluri de mari dimensiuni (de exemplu, Passacaglia de organe în C minor de Bach, în prima arie de contrast tonal Dido, dar nu modal).

Variațiuni pe SOPRANO Ostinato, precum BASSO Ostinato, au o linie melodie și formează fire în invariantul componentă constantă care poate fi descris ca o monofonice sau polifonice. Acest tip de variație este foarte puternic asociat cu genul de cântec, în legătură cu care lungimea și forma, astfel încât poate fi foarte diferit de foarte concis extrem de extins.

PLOT poate fi o componentă constantă a invarianților, dar poate fi variabilă. HARMONY este cel mai adesea o componentă variabilă.

Instrumentale de muzică astfel de cicluri, includ de obicei o cantitate mică de variație (Introducere în „Boris Godunov“ Intermezzo de la „Imperial mireasa“ Roma Korsakov, de exemplu). O excepție rară - „Bolero“ de Ravel - o variatie a dublei ostinato: melodie și ritm.

variații individuale pe ostinato soprana de multe ori sunt incluse în variante ornamentale și libere, după cum am menționat mai devreme, sau să interacționeze cu alte principii ale formare (II menționate h. Din al șaptelea Beethoven, II h. Simfonia Franka Re minor, II h. „Scheherazade“ Rimski Korsakov).

În variantele ornamentale, bazate pe SUBIECT homophonic scrise de regulă, într-o formă simplă, de multe ori cu piese desemnate de repetiție tipică. Subiectul poate fi varierea toate piesei polifonică și fire de mână separată armonie, de exemplu, sau o melodie. Melody suferă cele mai diverse metode diferite. Se pot distinge patru tipuri principale de variație melodic (ornamentare, melodie, pereintonirovpanie și reducere), dintre care fiecare poate domina pe întreaga variația sau o parte semnificativă și interacționează unul cu altul, fie secvențial, fie simultan.

Ornamentare introduce diverse modificări melismatice melodice cu utilizarea abundente în cromatici mișcare ritmica capricios, făcându-l arate mai rafinat și sofisticat.

Răstignit „trage“, melodia într-o linie netedă extins în motor sau ostinato ritmic model.

PEREINTONIROVANIE face modificările cele mai libere în intonație și melodii ritmice aspect.

REDUCEREA "coarsens", "drepturi" fire ritmointonatsii.

Interacțiunea diferitelor tipuri de variație melodice creează o nesfârșită varietate de posibile modificări.

Mult mai mare măsură și sunt supuse, prin urmare, să contribuie la independența fiecărei variante a fiecăreia dintre ele. Aceasta nu exclude combinarea lor într-un grup mic (2-3 variante). Variațiile ornamentale apar contraste gen notabile. Deci, în mai multe variante de arii de Mozart, de obicei, îndeplinesc diferite tipuri de duete finala. Beethoven este atracție mai vizibil la genuri instrumentale (Scherzo, martie, Menuet). Pe la mijlocul ciclului, contrastul cel mai frapant face variația în același ton. În cicluri mai mici (4-5 variante) de contrast modal nu poate fi.

Invarianții componente constante sunt tonul și forma. ARMONIE, metru, tempo-ul poate fi doar componente permanente, dar cel mai adesea sunt componente variabile.

Unele cicluri de variație apar momente strălucit improvizate cadență care modifică lungimea variațiilor individuale, unele sunt deschise, care-armonice, împreună cu scutire de gen contrastează strâns aproximează libere variații (tipic).

Semnificativ variații mai puțin frecvente pe două teme (variație dublă). Acestea se găsesc printre ornamentale și printre liber. Structura lor poate fi diferită. Prezentarea secvențială a două contrastante, în general, în continuă variind alternativ (porțiunea II Haydn simfonie tremolo timpane) lor. Cu toate acestea, în procesul de diferite alternanței stricte poate fi afectată (partea a II-a cincea de Beethoven). O altă opțiune - apariția celei de a doua temă după o serie de variații pe tema primelor ( „Kamarinskaya“ Glinka „Variațiunile“ simfonica Frank, Final Symphony-Concertul pentru violoncel și orchestră în Prokofiev „Islamey“ de Balakirev). Dezvoltarea în continuare pot proceda în mod diferit. De obicei, variațiile dublu simțit mai mult de relief „forma celui de al doilea plan de“ (rondoobraznaya, triptic mare, sonată).

Variațiuni pe trei teme sunt rare și întotdeauna combinate cu alte principii ale formațiunii. Accesând „Uvertura pe trei teme românești“ Balakirev baza formei de sonată cu intrarea.